但我们确实有一个例外：由埃安娜·哈德威克 (Éanna Hardwicke) 饰演的基恩 (Keane) 独自在操场上练习。
在球场后面，这位闷闷不乐、斯巴达式的运动员站着，看着一个球从球网上飞向他。
他用眼睛追踪它，张开右脚，将球放在脚背上，将其杀死。
至此，他的体育诚意得到了证实。
《塞班岛》是一部关于男子气概、关于男人和他们的自我的电影。
这也是关于爱尔兰历史上的一个时代。凯尔特虎的咆哮，民族认同的问题凸显出来。
事实上，这不是一部关于足球的电影。
这可能是一个精明的选择，因为虽然这项世界上最受欢迎的运动的观众人数还在不断增加，但我们怎么说呢，足球在大银幕上的记录就像亚历克斯爵士之后的曼联一样。
“无论给予还是减少，九十分钟都是我们在一场比赛中得到的。
电影也是90分钟。
这两件事的体验根本不同”，塞班岛的编剧保罗·弗雷泽说。
“我认为我并没有真正感受到电影中足球比赛的一些情绪。
我被电影所感动，并深深地震撼或投入到电影中，但是……你从观看一场疯狂的游戏中得到的情感是疯狂的，它是疯狂的。
你知道，有时我想我会心脏病发作或者其他什么。
我想这并不能很好地转移。
”
弗雷泽是一名足球爱好者，他相信足球世界里不乏有故事可讲。
他说他已经就制作一部保罗·加斯科因的传记片进行了讨论，对巴塞罗那传奇人物安德烈斯·伊涅斯塔的传记很着迷，并简要考虑了《卫报》的建议，即他应该写一部关于塞普·布拉特的国际足联的闹剧。
但他表示，当“你关注的是人”时，这些故事的成功机会就会大得多。
他说，加扎、基恩和麦卡锡的报道“与体育叙事不同：‘在第 90 分钟，他们会进球吗？
’这是你能做的最无聊、最笼统的叙述。
这就是他们失败的原因。
”
弗雷泽说，这是他很久以前就必须吸取的教训。
作为肖恩·梅多斯（Shane Meadows）的第一天合作者，他们合作的第一部电影是一部足球电影的失败尝试。
《TwentyFourSeven》最初是一个基于两人在草根足球队经历的故事。
“我们最好的成绩是 24-0 对阵监狱球队，但我们输了，”弗雷泽说。
“当反对派占据角落时，有人被扔石头。
简直就是放荡了。
”但是，当要将场外的紧张和激情与场上的行动相匹配时，它就行不通了。
“我们觉得，出于某种原因，足球在视觉上不太适合电影，”弗雷泽说。
“《胜利大逃亡》是一部精彩的电影，但其中的足球场景让人感觉有点平淡。
于是，地点从足球场转移到了拳击场，鲍勃·霍斯金斯被选为充满激情的局外人教练艾伦·达西，英国电影的新篇章开始了。
《TwentyFourSeven》于 1997 年上映，即英超联赛推出五年后，同年改编自尼克·霍恩比 (Nick Hornby) 的《狂热》(Fever Pitch) 的电影。
德蒙福特大学电影系讲师、《英国足球电影》一书的作者史蒂芬·格林表示，从那以后的几年是足球电影的繁荣时期。
查看全屏图片 足球运动员……露丝·格梅尔和科林·费尔斯在《狂热》中。
照片：Cinetext/第四频道 Fi/Allstar
“最近有更多的足球电影，”格林说，并引用席卷足球本身的同样的中产阶级化趋势作为可能的原因（罗伊·基恩发明的“虾三明治旅”一词体现了这一趋势）。
“当然，在第二次世界大战之前，制片厂高管确实不认为职业足球适合作为文化产品。
战后的足球喜剧主要是北方工人阶级的故事，阿瑟·阿斯基就是其中之一。
当你到了 60 多岁的时候，你就会开始接触乔治·贝斯特 (George Best) 等流行明星足球运动员，但实际上，自从尼克·霍恩比 (Nick Hornby) 等人开始激发中产阶级对足球的兴趣以来，在过去 30 年里，人们对制作电影的兴趣也随之增长。
他怎么称呼他们？
我认为是“足球运动员”。
”
尽管人们的兴趣日益浓厚，但 21 世纪的足球电影的曲目列表基本上是一个接一个。
来自迈克·巴塞特：英格兰主教练 (2001)，到进球！
从三部曲（第 3 部分于 2009 年直接以视频形式发布）到 2014 年非闹剧式的国际足联历史《曼联激情》（由国际足联资助，蒂姆·罗斯扮演布拉特），这份名单简直毫无道理可言。
那个时代只有《Bend It Like Beckham》可以说是令人难忘的娱乐，这是一个与男子职业比赛世界相对立的故事。
然而，与此同时，引人注目的足球纪录片也出现了，从《齐达内：21 世纪的肖像》到阿西夫·卡帕迪亚的《迭戈·马拉多纳》（或者库斯图里卡的《马拉多纳》）。
这些电影在电影院中发挥了作用，有效地捕捉了主角的个性，但更重要的是动作场面。
“大多数足球运动员都无法行动。 更多阅读 骑士队球员埃文·莫布里因左小腿拉伤将缺席 2-4 周。
你知道，你好，《进球》中的大卫·贝克汉姆！
因此，任何声称具有现实主义色彩的电影在尝试进行匹配动作时都会失败，”格林说。
“球迷们知道这是假的，因为我们期待足球的完整画面。
我一直非常欣赏的一位球员是[阿森纳和法国前锋]蒂埃里·亨利，部分原因是如果你停下来，他看起来很镇定。
他看上去很优雅。
我知道人们也对弗雷德·阿斯泰尔等人提出了完全相同的观点。
你看他的舞蹈节目，有最少的编辑，所见即所得。
你知道你正在观看一位完美的艺术家。
而足球电影则与此类问题作斗争。
”
“这是一个编造的故事”……史蒂夫·库根饰演米克·麦卡锡，埃安娜·哈德威克饰演罗伊·基恩。
摄影：Aidan Monaghan/PA
这些电影，尤其是那些以现代为背景的电影，可能会陷入困境。
一方面无法准确复制场上的戏剧性，另一方面，在场外讲述故事的尝试往往会违背球迷的期望（毕竟他们是球迷）。
塞班岛在爱尔兰受到了好评，但也受到了专家和粉丝的反对，因为塞班岛被认为与事实不符，特别是2002年爱尔兰阵营中普遍存在的饮酒水平。
前国脚凯文·基尔巴恩在《爱尔兰时报》上发表了一篇严厉的文章，开头写道：“永远不要让真相妨碍一个好故事。
”
在解释塞班岛的制作过程时，弗雷泽重复了完全相同的短语，但强调的重点却截然不同。
“我没有和任何球员或在场的任何人交谈，所以这是一个故事。
这是一个编造的故事，”他说。
“马克·吐温说了什么？
不要让真相妨碍好故事。
如果我在做一个项目时与他们交谈并与他们一起工作，那么就会创造一个不同的故事和不同的过程。
我认为其中一位玩家对这部电影说了类似五颗星的评价，但对于准确性却没有星级。
我认为这会让我陷入困境。
我可能从与他们的交谈中得到了一些真相，但我认为最好不要参与。
”
弗雷泽说，他的目的是写一部足球电影，向不关注这项运动的观众讲述，而是强调这两位不和的运动员背后的人性。
“当制片人向我提出这个想法时，我认为他们想要一个稍微超然的人，因为这被描述为爱尔兰历史上最重要的、最不重要的事件。
如果你以任何方式参与那里的足球，你很难不发表自己的看法。
但是，对我来说，我只记得[基恩]回家后在乡间小路上遛狗的那一刻，那是我的那种感觉。
当我开始关注并谈论他时，他来自我的世界，罗伊比米克更重要，米克也是。
他们都来自工人阶级背景，但他们的生活却在全球舞台上、在全球的聚光灯下。
我发现这真的很有趣。
”